2018年11月25日下午，北京师范大学北国剧场，一场电影观摩会正在举行。这次观摩的作品，名为《1931刺杀宋子文之谜》。

（北国剧场展映现场）

　　在悬疑中展现历史的“另一面”

　　影片的故事其实很“历史”，也很“民国”。在纷乱的民国时期，政坛动荡不安。在1931年的历史烟云中，不仅有国民党内部的派系斗争，甚至还有中国与日本之间的明争暗斗。于是，一场由不同方面派出杀手刺杀不同目标人物的大戏热闹登场。然而，当大幕落下，曲终人散的时候，真正的目标却都依旧活蹦乱跳。广州国民政府、南京国民政府、日本军部、王亚樵、宋子文、重光葵、田中隆吉……一路路人马，终究抵不过“命运”的“耦合”，历史的前进最终还是如我们已知的重复着。

　　对于有些人来说，《1931刺杀宋子文之谜》的故事结局并不是一个悬疑。但对于更大多数人而言，却因这部影片悬念迭出，而在探究最终的答案时，颇感烧脑。就像当天参加活动的一位观众在映后交流时所说，这部影片感觉颇有阿加莎·克里斯蒂作品的感觉。导演韩晶对此表示，尽管她原来并不知晓阿加莎是谁，但是因为看过了包括《阳光下的罪恶》《尼罗河上的惨案》等在内的所有阿加莎小说改编电影，因此在《1931刺杀宋子文之谜》中或多或少也会带有相似的风格。

（北京师范大学艺术与传媒学院）

　　说起来，在很多历史书中都可以找到1931年发生在上海的这次事件的始末。但是为什么韩晶导演还要拍这个故事？或许，在片中我们就可以找到答案。随着解说和剧情的不断推进，我们开始逐渐明了那个画面之外的声音从何处来（此处因有严重剧透，故省去2879字……想知道谁是画外音？想知道讲述者是谁？欢迎大家待到这部片子正式公映的时候来影院里找答案）。然后，随着片尾彩蛋的升起，我们开始琢磨——如果当时宋子文或是重光葵有一个人真的被刺杀成功了，历史将会何去何从？如一名观众所言，如果重光葵遇刺身亡，或许中日之间的战争将不会待到“九·一八”才开始；而如果宋子文遇刺身亡，或许“围剿”和“反围剿”的历史也将重新改写。又如观影之后，当天担任主持人的北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系副教授、硕士生导师樊启鹏老师所说，“如果那一次的刺杀有一方成功了，都不会有我们今天的这次观摩放映会。”然而，历史终究不能假设。尽管我们可以用悬疑片的方式呈现，但是历史终究已经发生。

　　（北京师范大学樊启鹏老师与导演韩晶（右）对谈）

　　历史纪录片谁说不能这么玩儿？

　　《1931刺杀宋子文之谜》，光看这个片名，感觉可能会是个谍战悬疑片。坐在北国剧场里，静静地看完才发现，这部作品的“类型”其实真的很“模糊”——这到底是纪录片还是故事片？对此，著名纪录片学者和制作人、北京师范大学艺术与传媒学院教授/博士生导师、北京师范大学纪录片中心主任张同道教授认为，历史纪录片不能光是拍的“团结”“紧张”“严肃”，一定是要好看。他认为，《1931刺杀宋子文之谜》让我们看到了历史还可以是很有风情的，历史纪录片不再是一个胡子都白了、带着小帽和5000度的高度近视眼镜的老爷爷，而是可以很顽皮。

　　如何在影视作品中真实地重现历史，是很多创作者都要思考的一个重要问题。张同道认为，这其中最重要的一点就是要符合历史的真实。他同时还表示，纪录片毕竟不是历史书，所以可以更加活泼一些。他认为，“纪录片是电影的长子，而后沦为了电影的穷兄弟”。但是根本上讲，纪录片和电影其实就是一回事。他表示，“在纪录片的创作中，我们应该让想象力丰富一些，再丰富一些。”　　

　　张同道还表示，纪录片的创作要尊重观众、尊重市场。纪录片要口感要好，像冰淇淋，要入口即化，但是还要有回味。就是说观众看的时候可以很轻松，但是在看完之后还可以回味、回想，有启发。他认为，《1931刺杀宋子文之谜》这部纪录片就很好地解决了这个问题。

　　韩晶导演也表示，保证影片的“娱乐性”，其实就是保证作品的“可看性”，就是要把片子做的好看，让观众愿意花钱买票来看。

　　于是，一部紧张刺激、悬念迭起的作品问世了。这部作品到底该如何定义——历史纪录片？非虚构纪实电影？我们或许都可以将之划归其中。如果按照张同道老师的观点，我们或许可以将这样一部作品看作是真实反映了历史事件，并给人以强烈启迪的真实电影。

　　(北京师范大学纪录片中心主任张同道（右）谈《1931刺杀宋子文之谜》)

　　　　历史纪录片也可以有“大片范儿”

　　这是一部很有趣的“历史纪录片”，ta的有趣，不仅仅在于悬疑丛生，更在于一种扑面而来的“大片既视感”。一部历史纪录片，为什么能有这样的“大片范儿”？关键在于团队的敬业。　　

　　作为“民国刺杀”系列的第一部，这部作品前期做了大量调研工作。因为同属于一个系列，创作团队将该系列的6部作品的前期调研一起来做。于是，7、8年的光阴，就在繁重的文献查阅、各种史料的翻找之间悄然划过。尽管我们在片中看不到传统历史纪录片中那些厚重的文献典籍，但是却能透过每一个细节的还原，看到其背后隐藏着的历史文献的身影。韩晶导演说，查阅资料这样繁重的事情是创作者该做的，观众没有义务和创作者一起再做这样的工作，观众就应该看到最精彩的影片。

　　在谈到前期调研时，张同道在解答观众疑惑的同时，也将这个话题延展开来。他认为，“不可控性”是现实题材纪录片最大的魅力。如果想更好地掌握被拍摄者的情况，就要像天气预报一样，要有充分的调研。第一，就是要把握人物、生态和其间的规律性；第二就是要有创意。他表示，拍一般的视频很简单，但是想拍一部好的纪录片很难。

　　创作团队的敬业，不仅体现在前期调研的细致上，也体现在拍摄和后期剪辑的过程中。为了真实再现当年的历史场景，团队找了专业演员，依据丰厚的史料文献，加入了大量人物对白，但是在后期处理中刻意将人物的对话压低，让解说带领我们走进那些真实的历史场景之中，以确保再现部分更加贴近真实的历史。将近两个月的时间，团队终于打磨出了那些有着深厚历史积淀的再现场景。　　

　　后期剪辑，导演带着小伙伴们用了一年的时间。然而，鲜有人知的是，我们现在看到的《1931刺杀宋子文之谜》，已经和最初的版本有了天翻地覆的变化。最初的《1931刺杀宋子文之谜》如传统的历史纪录片一样，用“上帝的视角”回溯这一事件。但是导演自己看过后认为，这很不好看。于是，韩晶力排众议，利用了一个“被历史遗忘的小人物”的视角，串联起了一系列的悬念，“构建”了一场惊天的奇案。

　　　　(观众合影)

　　《1931刺杀宋子文之谜》预计将于2018年底至2019年初在全国院线公映。

　　如果对民国时期那段波谲云诡的历史有兴趣，如果对悬念迭出、“超级烧脑”的“历史纪录片”感兴趣，不妨关注一下这部作品，走进电影院，去亲身感受一下ta的魅力。